Sanshiro Sugata (1943) di Akira Kurosawa [7di7]
Si consiglia la lettura dei precedenti post relativi a questo film, partendo da
#ScenaMemorabile 1 di "Sanshiro Sugata" (1943) di Akira Kurosawa
Questo post contiene descrizioni dettagliate di una scena del film in oggetto,
è quindi implicito il rischio SPOILER per chi non lo avesse mai visto.
#ScenaMemorabile 7 (1h11m50s): il combattimento finale, tra vento e nuvole
Si tratta dello scontro finale, epico, tra Sanshiro e Gennosuke, allievo di Murai, in una radura collinare dove il vento e le nuvole incorniciano la scena di combattimento.
Parte 1 - La lettera di sfida
Lo scontro finale viene introdotto dalla lettera di sfida, da Gennosuke a Sanshiro.
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1b Tralasciando per un attimo quella che ho nominato Inq.0, concentriamo la nostra attenzione sull'Inq.1: questa inquadratura si apre con una dissolvenza dal nero su un Dettaglio (DETT) di una lettera, scritta in caratteri giapponesi ("kanji" e "katakana", in stile "sosho", che è corsivo rapido, tipico della comunicazione formale e colta tra samurai o esperti di arti marziali).
E' interessante notare come proprio il suono del vento colleghi questa scena alla precedente (Inq.0) che voglio raccontare brevemente perché la considero un tocco di classe. Nella scena precedente, Sanshiro è in compagnia di Murai e della figlia; nonostante il combattimento avvenuto, la pace è ritrovata, l'atmosfera è molto rilassata e amichevole, Sanshiro è accettato come amico da Murai e come ospite gradito (e forse qualcosa di più) dalla figlia, stanno cenando assieme, sorridono, anche la musica extradiegetica leggera e calda sottolinea la convivialità e la gioia delle semplici cose e dello stare assieme; entra Gennosuke, allievo di Murai, li guarda con disapprovazione, Sanshiro sostiene il suo sguardo, Murai e la figlia abbassano il viso, la bella atmosfera improvvisamente si spegne, come se fosse entrato il gelo, e ciò è sottolineato dal suono del vento, ora presente e invadente, che ci anticipa e ci porterà allo scontro finale nella brughiera.
L'Inquadratura (Inq.0) si chiude con una dissolvenza in nero.
corretto alla luce di alcune informazioni ricavate da altre ricerche in rete:
Si noti come lo scontro non sarà solo tra i due personaggi ma anche, e ancora una volta in questo film, tra le due scuole, quella tradizionale di Jujutsu e quella moderna di Judo che è una sua evoluzione, meno violenta; "Judo" vuol dire infatti "via della cedevolezza" o "della gentilezza"
(ju = flessibilità/cedevolezza, do = via/principio).
Si noti inoltre che mentre in occidente siamo abituati a mettere prima il nome e poi il cognome (p.es. Sanshiro Sugata), in Giappone avviene l'esatto contrario, prima viene il cognome della famiglia e poi il nome (p.es. Sugata Sanshiro, che è poi il titolo originale del film). Questo aspetto ci dice molte cose di questa cultura dove, tradizionalmente, la famiglia prende un posto prevalente sull'individuo).
Una volta terminata la lettura della lettera di sfida, l'inquadratura effettua una carrellata all'indietro e un movimento verso l'alto ad inquadrare una lampada ad olio che ondeggia a sinistra e a destra sospinta dal vento; dietro ad essa, sullo sfondo, una porta scorrevole tradizionale giapponese di carta e legno ("shoji"), trasparente al punto di permetterci di vedere le ombre degli alberi all'esterno, anch'essi mossi dal vento. Non è questa un'immagine stupenda ed affascinante?
Prima che l'inquadratura si concluda sentiamo una voce intonare una canzone che, assieme al suono del vento, ci anticipa l'arrivo nella brughiera. Stacco.
Parte 2 - L'arrivo nella brughiera
Sanshiro attende l'avversario nel lugo del duello, canta una canzone.
Arrivano Gennosuke e il maestro Linuma.
Riporto qui di seguito il testo della canzone, ricavato dai sottotitoli.
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6 Inquadratura 2
In sottofondo continuiamo a sentire il vento insistente e una vecchia canzone giapponese cantata da una voce maschile, questo raccordo sonoro ci ha così portato dall'inquadratura precedente (Inq.1) a questa; c'è stato un salto temporale ("Ellissi Temporale") tra le due inquadrature, in altre parole, siamo saltati istantaneamente dalla lettera in cui la sfida è stata lanciata, al momento in cui la sfida si svolge.
In un Campo Lunghissimo (CLL) vediamo la brughiera: è una bella fotografia con il prato di erba incolta nella metà bassa poi, salendo, vediamo diversi livelli di colline dalle linee sinuose e infine il cielo, scuro e opprimente e alcune nuvole che si muovono da destra verso sinistra. Si vede una persona al centro dell'inquadratura ma è indistinguibile, troppo lontana da noi; forse è quella persona in lontananza che sta cantando? Stacco.
Inquadratura 3
In questa inquadratura vediamo solo il cielo e le nuvole che vengono spinte dal vento, da destra verso sinistra. Non c'è un vero e proprio raccordo tra questa inquadratura e la precedente, se non il raccordo sonoro del vento che soffia e della canzone, che continuano a creare l'atmosfera. Stacco.
Inquadratura 4
Ci siamo avvicinati alla figura che avevamo visto in lontananza nella brughiera: è Sanshiro, che canta guardando il cielo, aspettando l'avversario che gli ha lanciato la sfida. Il fatto che Sanshiro canti sottolinea la sua serenità d'animo: questa sfida è qualcosa che non ha causato lui, con le sue azioni, è piuttosto un evento che a volte la vita (la natura) ci presenta e come tale va accolto.
Questa inquadratura è un Campo Medio (CM) in cui vediamo Sanshiro perfettamente inserito nel contesto circostante, l'erba alta è spinta dal forte vento coerentemente da destra verso sinistra; si noti che questa inquadratura avrebbe potuto seguire direttamente l'Inq.2 con un raccordo sull'asse e si noti che lo sguardo di Sanshiro al cielo (Inq.4a), permette una connessione con la precedente Inq.3 che, solo ora, potremmo interpretare come una Soggettiva (S) del protagonista.
Sanshiro smette di cantare e abbassa lo sguardo (Inq.4b) davanti a sè, qualcosa o qualcuno ha attirato la sua attenzione.
Inquadratura 5
Contro Campo (CC) all'Inq.4. Soggettiva di Sanshiro (S) sulla brughiera, è un Campo Lunghissimo (CLL) dove si vedono in lontananza due figure scure avanzare salendo la collina, sono due figure indistinguibili. In primo piano abbiamo l'erba alta che è piegata dal forte vento che sopraggiunge, coerentemenete, da sinistra verso destra.
Mentre avanzano una nuvola passa sopra di loro, in direzione di Sanshiro, come se assieme a loro, anche l'oscurità della natura sopraggiungesse. Mi domando se questo effetto sia stato catturato casualmente (un colpo di fortuna) o qualcosa che Kurosawa è riuscito a realizzare in un qualche modo. In ogni caso ciò conferisce all'arrivo di Gennosuke un'atmosfera ancora più tenebrosa, sembra che qualcosa di malvagio stia arrivando e per questo motivo reputo l'effetto della nuovola passeggera un tocco di classe.
Inquadratura 6
In questa inquadratura vediamo di nuovo il cielo e le nuvole scure che vengono spinte dal vento, non più da destra verso sinistra ma verso di noi, a voler suggerire ancora una volta che l'inquadratura è una Soggettiva (S) di Sanshiro.
E' un'immagine del cielo diversa dalla precedente (Inq.3) anche per u altro motivo, le nuvole sembrano più scure e irrequiete, c'è qualcosa di insolito, un contesto innaturale e cupo che sembra adattarsi allo scontro che sta per avvenire. Non ci sono raccordi con l'inquadratura precedente e successiva, se non il vento che continua a soffiare. Stacco.
Parte 3 - I combattenti si preparano
Higaki Gennosuke e il maestro Linuma giungono dove si trova Sanshiro, si posizionano e si preparano al duello all'ultimo sangue.
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15b Inquadratura 7(a,b)
Torniamo alla Soggettiva (S) di Sanshiro: le due figure si sono avvicinate abbastanza per essere riconoscili, come ci aspettavamo sono Gennosuke, allievo di Murai, e Linuma, figura neutrale, scelta per essere testimone del duello. Avanzano nell'erba alta (Inq.7a), il loro movimento e il loro sguardo vanno verso sinistra (Inq.7b), nel frattempo Gennosuke si è tolto un primo indumento. Stacco.
Inquadratura 8(a,b)
Contro Campo (CC) su Sanshiro inquadrato, rivolto coerentemente verso destra, anch'egli si toglie un indumento e lo ripiega diligentemente (Inq.8a) per poi appoggiarlo con molta cura per terra, ora è pronto, Sanshiro è collocato nell'inquadratura con un Piano Americano (PA), leggermente sulla sinistra a bilanciare molto bene la fotografia e a dare maggior intensità al suo sguardo verso Gennosuke, da sinistra verso destra. Stacco.
Inquadratura 9
Contro Lungo (CL) sui tre personaggi fino ad ora visti nella brughiera, Sanshiro a sinistra, Linuma che prende posizione al centro, Gennosuke a destra, coerentemente con le precedenti inquadrature. Nella fotografia, che è una visione di insieme che permette di collocare i personaggi, viene dato particolarmente spazio all'erba alta che contraddistingue la brughiera, luogo dello scontro, mentre il cielo qui nemmeno si vede. Linuma, figura neutrale intervenuta come arbitro, fa un ultimo appello ai due, per cercare di fermarli ed evitare un combattimento all'ultimo sangue che decreterebbe la morte di uno dei due.
Linuma si volta verso Gennosuke (si nota anche se le figure sono piccole). Stacco.
Inquadratura 10
Risponde pronto Gennosuke, che vediamo in un Mezzo Busto (MB), lo sguardo che va da destra verso sinistra, dove si trova Linuma. Gennosuke Higaki è il vero antagonista, egli porta su di sè, sia esteticamente che moralmente, tutto ciò che è considerato negativo per i giapponesi di quel periodo: ha i capelli lunghi e si veste all'occidentale (lo abbiamo visto bene anche nell'Inq.0), è arrogante e irrispettoso del suo maestro (Murai, nonostante la sconfitta, aveva perdonato in amicizia Sanshiro), inoltre vuole vendetta non con un leale combattimento pubblico ma nel modo più crudele, con un duello segreto all'ultimo sangue.
Inquadratura 11
Contro Campo (CC) su Linuma, inquadrato come Mezza Figura (MF), che guarda Gennosuke, coerentemente da sinistra verso destra, instaurando un raccordo di sguardo tra questa inquadratura e la precedente.
Parla ai due guardando prima Gennosuke, poi Sanshiro, poi ancora Gennosuke.
Stacco.
Inquadratura 12(a,b)
Torniamo su Gennosuke, con un'inquadratura (identica a Inq.10) con un suo Mezzo Busto (MB). Risponde a Linuma, sempre con lo sguardo da destra verso sinistra, togliendosi un indumento (Inq.12a).
Gennosuke sottolinea queste parole con stizza lanciando la giacca alle proprie spalle (Inq.12b); mi domando quante volte abbiano provato questa inquadratura, per fare in modo che cadesse perfettamente alle spalle di Gennosuke, sulla destra e ben visibile, rendendo il gesto così efficace e brillante, arrogante e violento; si noti che tale gesto è esattamente l'opposto di quello di Sanshiro che, con molta calma e diligenza, aveva piegato il proprio indumento (Inq.8a), ciò a sottolineare i due caratteri diametralmente opposti. Stacco.
Inquadratura 13(a,b)
Ancora Contro Campo (CC) su Linuma, che guarda Gennosuke (Inq.13a), da sinistra verso destra, raccordando perfettamente sugli sguardi le inquadrature.
Non voglio perdere nessunpo di voi.
Linuma si gira verso Sanshiro (Inq.13b), portando lo sguardo da destra verso sinistra. Stacco.
Inquadratura 14
Siamo su Sanshiro, con un Mezzo Busto (MB) simile a quello di Gennosuke.
Il suo sguardo è da destra verso sinistra, andandosi a raccordare con quello di Linuma della precedente inquadratura.
Sanshiro sposta lo sguardo leggermente alla propria destra, su Gennosuke (quest'ultima azione è poco evidenziata, sia Linuma che Gennosuke si trovano entrambi alla destra della mdp, l'azione sarebbe stata molto più evidente se ci fossimo trovati in mezzo a loro, perché lo sguardo di Sanshiro verso il fuori campo di destra, sarebbe andato nel fuoricampo di sinistra, ma sono sfumature). Stacco.
Inquadratura 15(a,b)
Contro Campo (CC) su Linuma che vediamo sulla sinistra con un Piano Americano (PA), mentre più retrocesso, sulla destra e immerso nell'erba alta, vediamo Gennosuke (Inq.15a).
Linuma si arrende, il combattimento avverrà, si toglie un indumento che ripiega su un braccio e dà il via allo scontro.
In questo caso... Avanti!
Così dicendo Linuma si fa da parte, indietreggiando verso il fuori campo di sinistra, mentre la mdp aiuta questa azione con una panoramica verso destra, andando così a tenere nell'inquadsratura, centrato, solo Gennosuke (Inq.15b). Il duello ha inizio! Stacco.
Parte 4 - I combattenti si avvicinano
La suspense è palpabile, i due combattenti si avvicinano pronti a cominciare lo scontro.
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24b Inquadratura 16
Primo Piano (PP) di Gennosuke che guarda verso sinistra, coerentemente con le precedenti inquadrature. Questa inquadratura si raccorda con la precedente (Inq.15b) con un accordo sull'asse, in cui ci siamo avvicinati a Gennosuke. Stacco.
Inquadratura 17
Contro Campo (CC) con un Primo Piano (PP) di Sanshiro, lo sguardo verso destra, a collegarsi con la precedente inquadratura con un raccordo di sguardo: i due avversari si fissano l'un l'altro, comincia a sentirsi tensione nell'aria per l'imminente scontro. Stacco.
Inquadratura 18
Visione di insieme, con un Campo Lungo (CL) sui tre personaggi nella brughiera: Sanshiro a sinistra, Linuma al centro, Gennosuke a destra, coerentemente con le precedenti inquadrature. Si noti che c'è un'impostazione molto teatrale e molto rigorosa in cui la mdp non supera mai la linea immaginaria che congiunge Sanshiro a Gennosuke. Stacco.
Inquadratura 19
Torniamo su Sanshiro con un Primo Piano (PP), con un'inquadratura identica a Inq.17, lo sguardo verso destra. Stacco.
Inquadratura 20
Contro Campo (CC) con un Primo Piano (PP) di Gennosuke, con un'inquadratura identica a Inq.16, lo sguardo verso sinistra, a raccordare sugli sguardi la precedente inquadratura: i due avversari si fissano l'un l'altro, la tensione aumenta. Si noti il montaggio brillante che dilata i tempi, aumentando così anche la suspence. Stacco.
Inquadratura 21(a,b)
Di nuovo su Sanshiro in PP (Inq.21a) che ad un tratto comincia ad avanzare verso la mdp (e quindi verso di noi) andando verso il fuori campo a destra (e quindi verso Gennosuke). Stacco.
Inquadratura 22
Linuma in Primo Piano (PP) si accorge del movimento di Sanshiro e lo segue con lo sguardo. Stacco.
Inquadratura 23(a,b,c)
Siamo leggermente più distanti, vediamo di lato Sanshiro a Figura Intera (FI) camminare, coerentemente con le precedenti inquadrature, da sinistra verso destra (Inq.23a). La mdp segue Sanshiro tenendolo al centro dell'inqadratura, con una panoramica. Nel suo cammino, Sanshiro passa davanti a Linuma (Inq.23b), e continua, fino a giungere e fermarsi a un passo da Gennosuke (Inq.23c). Stacco.
Inquadratura 24(a,b)
Ci avviciniamo ai due combattenti, con un raccordo sull'asse, mantenendo Sanshiro a sinistra e Gennosuke a destra (Inq.24a). I due si guardano, immobili. L'espressione di Gennosuke cambia, si fa furiosa (Inq.24b). Stacco.
Parte 5 - Inizio Combattimento
Sanshiro effettua un primo attacco con successo, nel frattempo arriva Sayo, figlia di Murai.
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36b Inquadratura 25
Primo Piano (PP) di Sanshiro, con una ripresa di tre quarti; il suo sguardo va da sinistra verso destra, coerentemente con la precedente inquadratura (Inq.24), raccordandosi sullo sguardo con la successiva (Inq.26). Stacco.
Inquadratura 26(a,b)
Contro Campo (CC) con un Primo Piano (PP) di Gennosuke, con una ripresa di tre quarti (speculare a quella precedente su Sanshiro); il suo sguardo va da destra verso sinistra (Inq.26a), consolidando il raccordo di sguardo con le inquadradure su Sanshiro (precedente e successiva). Gennosuke tenta una presa con il braccio sinistro che va verso il fuori campo (Inq.26b) nella direzione di Sanshiro. Stacco.
Inquadratura 27
Sanshiro evita la presa parando con il proprio braccio destro. Lo sguardo va da sinistra a destra, coerentemente con le precedenti inquadrature. Il raccordo tra inquadrature è basato sia sullo sguardo che sul movimento dei due. Il montaggio, qui inteso come sussegiirsi di inquadrature, si fa concitato. Stacco.
Inquadratura 28
Ci siamo leggermente allontanati, abbiamo qui una visione d'insieme dei due combattenti, ognuno con un braccio alzato, Sanshiro il destro, Gennosuke il sinistro, coerentemente con la precedente inquiadratura con cui si raccorda bene grazie a questo particolare movimento di combattimento. Stacco.
Inquadratura 29
Ci siamo allontanati, con un raccordo sull'asse, vediamo i due lontani in un Campo Lungo (CL), continuare a combattere, si scambiano di posto, Sanshiro tira verso di sè Gennosuke. Stacco.
Inquadratura 30(a,b)
Ci siamo spostati, vediamo Sanshiro di spalle, la presa è salda su Genosuke (li vediamo nell'Inq.30a, in Campo Medio, CM) che Sanshiro strattona attirandolo a sè, coerentemente con la preceente inquadratura (Inq.29) e così facendo indietreggia venendo verso la mdp (arrivando così all'Inq.30b, in Mezza Figura, MF) per poi accennare una caduta di schiena. Stacco.
Inquadratura 31
Entra in scena Sayo, la figlia del maestro Murai, un breve istante, in un Mezzo Busto (MB) in cui apre la bocca per lo spavento di vedere i due combattere e avvicinarsi. L'entrata in scena di Sayo non è casuale, lo vedremo tra poco, è un elemento che turberà Sanshiro. Stacco.
Inquadratura 32
Vediamo lateralmente Sanshiro sdraiato a terra nell'erba alta, con la testa rivolta verso destra, lancia l'avversario sopra di sè, oltre la sua testa, da sinistra verso destra (la classica mossa che nel judo prende il nome di "tomoe nage", accennato nell'Inq.30b). Stacco.
Inquadratura 33
Ritorniamo su Sayo che corre per evitare di essere investita da Gennosuke che, coerentemente con la precedente inquadratura (Inq.32) vola da sinistra verso destra, mentre la donna, scansandolo va in direzione opposta, quindi verso Sanshiro, uscendo nel fuori campo di sinistra. Stacco.
Inquadratura 34(a,b,c)
Siamo di nuovo su Sanshiro che nel frattempo si è rielzato, lo vediamo in un Piano Americano (PA), con lo sguardo da sinistra verso destra (esattamente la direzione in cui ha lanciato Gennosuke). Sayo entra dal fuori campo di destra (da notare che nell'Inq.33 era uscita nel fuori campo di sinistra, quindi il raccordo è perfetto). I due si guardano, Sanshiro è oltremodo stupito, sembra volerle chiedere "cosa fai qui?" superandola verso destra. La mdp segue lui, lui guarda Sayo ma cammina verso destra, per riprendere il combattimento, e così Sayo scompare nel fuopri campo a sinistra, viene letteralmente esclusa dall'inquadratura, come a volerla escludere dal combattimento, lui deve tornare al combattimento mortale, sebbene il suo sguardo tradisca il suo vero desiderio di stare con lei. Infine corre via e si lanciua su Gennosuke nell'erba alta. Stacco.
Inquadratura 35
Mezza Figura (MF) su Linuma che assiste al duello. Si trova a sinistra, dove l'avcvamo lasciato (si riveda l'Inq.23b in cui Sanshiro lo supera da sinistra verso destra). Il suo sguardo va da sinistra verso destra, come ci si aspetta. Il vento continua a soffiare. Stacco.
Inquadratura 36(a,b)
I due si accapigliano nell'erba alta, in modo confuso, si vede la gamba di Sanshiro volare per aria (Inq. 36a) e poi la figura scura di Gennosuke che cerca di bloccare Sanshiro, e ancora una gamba di Sanshiro che vola (Inq. 36b). Stacco.
Parte 6 - Strangolamento e Illuminazione
Sanshiro raggiunge l'illuminazione vedendo una nuvola che gli ricorda il fiore di loto.
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49 Inquadratura 37(a,b)
Linuma e Sayo si avvicinano ai due combattenti avanzando verso la mdp (Inq.37a), li vediamo in figura intera, sebbene le gambe siano coperte dall'erba alta, con Linuma leggermente avanzato rispetto a Sayo e quindi a noi più vicino. A questo punto ci si aspetterebbe un controcampo e invece ecco i due combattenti spuntare dal fuori campo, dal basso verso l'alto, emergere come due figure mitologiche, con Gennosuke sulla sinistra intento a strangolare a mani nude Sanshiro, sofferente, sulla destra. Stacco.
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Con un raccordo sull'asse andiamo su Linuma, in Mezza Figura (MF). Stacco.
Inquadratura 39(a,b)
Poi ci spostiamo su Sayo (Inq.39a) che sappiamo essere di fianco a Linuma, piange abbassando il capo (Inq.37b). Questa inquadratura non è raccordata direttamente con l'inquadratura precedente di Linuma ma il contesto è stato definito nella visione di insieme precedente (Inq.37) e quindi funziona senza problemi, per poi raccordarsi (sempre sugli sguardi dei due spettatori) con la successiva (inq.40), che è un suo controcampo.
Contro Campo (CC) sui due combattenti, in Mezza Figura (MF), che quindi risultano correttamente in posizione inversa rispetto a quando li abbiamo lasciati nell'inquadratura 37b, con Sanshiro sulla sinistra e Gennosuke sulla destra, intento a strangolarlo. Si noti che con questa costruzione non c'è stato scavalcamento di campo, Kurosawa ci ha condotto magistralmente in un altro punto. Stacco.
Ci avviciniamo ai due, con un raccordo sull'asse, inquadrando Gennosuke con un Mezzo Busto (MB), che è anche una SemiSoggettiva (SS) di Sanshiro, essendo lui in campo leggermente di spalle (ne vediamo solo il capo, da dietro). Stacco.
Contro Campo (CC) su Sanshiro, in una SemiSoggettiva (SS) di Gennosuke. Lo strangolamento continua, la scena si fa sempre più drammatica, Sanshiro è sofferente e sembra destinato a soccombere e morire. Stacco.
Ritorniamo su Gennosuke con un Primo Piano (PP). Siamo a loro ancora più vicini. Si noti la tecnica raffinata di Kurosawa che sfrutta e allunga i tempi della suspence che costruisce con un lento avvicinamento ai due combattenti. Da manuale. Stacco.
Contro Campo (CC) su Sanshiro in Primo Piano (PP): Gennosuke lo sta strangolando, sullo sfondo vediamo l'erba alta agitarsi a causa del vento che sentiamo anche come sottofondo sonoro, inizialmente il viso di Sanshiro è sofferente (Inq.44a) poi però la sua smorfia di dolore si attenua e i suoi occhi guardano il cielo (Inq.44a). Cosa sta guardando, cosa sta succedendo? Stacco.
Ritorniamo sul Primo Piano (PP) di Gennosuke che non accenna a fermare il suo tentativo di strangolamento. Stacco.
Contro Campo (CC) su Sanshiro in Primo Piano (PP) che riesce a infilare una mano all'interno della presa di Gennosuke, con l'evidente intento di liberarsi. Come l'illuminazione del fiore di loto bianco l'abbia portato a una nuova consapevolezza che gli permette di liberarsi da una morsa mortale, resta un mistero della poetica dell'eroe, possiamo solo supporre (noi spettatori) che nel segreto dell'armonia universale che unisce tutto le cose, ci sia anche la risposta a come variare un flusso negativo in unop positivo e quindi salvarsi da morte certa. Stacco.
Parte 7 - Fine Combattimento
Sanshiro si libera dalla morsa mortale di Gennosuke e ribalta le sorti dello scontro.
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56 Stacco su Linuma, in Mezza Busto (MB) che si stupisce della reazione di Sanshiro. Stacco.
Stacco Sayo, anche lei in Mezza Busto (MB) che rialza lo sguardo (l'avevamo lasciata nell'Inq.39b china a piangere). Si noti che questo ritorno ai due testimoni dello scontro, prima Linuma e poi Sayo, ripete l'esatta sequenza già vista in precedenza, conferendo armonia alla costruzione generale. Niente in questo montaggio sembra casuale. Stacco.
Torniamo su Sanshiro e Gennosuke che vediamo come MB (Inq.52a), il primo sempre a sinistra che tira il secondo verso di sè il secondo sulla destra, allontanandosi da noi, fino a vederli come MF (Inq.52b). Stacco.
Contro Campo (CC) su Sayo e Linuma a figura intera (Inq.53a), il secondo si sposta a destra correndo per vedere più da vicino lo scontro, la mdp lo insegue, Sayo finisce in fuori campo a sinistra, Linuma si ferma, la mdp prosegue la panoramica velocemente verso destra, lasciando anche Linuma nel fuori campo a sinistra, facendo appena in tempo a inquadrare Sanshiro che proietta Gennosuke facendolo volare da sinistra a destra (Inq.53b). Stacco.
Contro Campo (CC) sull'erba alta mossa dal vento dove è finito Gennosuke che riesce a rialzarsi barcollando (Inq.55a), si avvicina a Sanshiro (e verso di noi) avanzando da destra verso sinistra, la mdp lo segue, lui passa di fianco a noi (Inq.55b) per poi darci le spalle e finire con gli altri 3 personaggi in una composizione di insieme sublime (Inq.55c) che dovrebbe essere presa ad esempio nelle scuole di cinema per studiare prospettiva, coreografia, fotografia e regia; infine Gennosuke, senza riuscire a infierire nessun altro colpo, cade verso sinistra (Inq.55c) finendo in fuori campo. Stacco.
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